загородный дом общей площадью 700 м2 Алексей Козир

Предавање на галеријата

Фото: Дмитриј Лившиц, Евгени Лучин

Текст: Василиј Лифанов

Архитект: Алексей Козир

Конструктор: Игор Селеверстов

Журнал: Нја (32) 1999 година

Кризата се покажа како горчлив, но корисен лек. Тој го научил главното: заштеда. "Сега станав пострашно во желбите ..." Сепак, ова не значи дека стилски ексклузивни ентериери веќе нема да се раѓаат. Се разбира дека ќе! Пред вас е многу неодамнешен пример: селска куќа направена во посткризните финансиски услови од страна на креаторите на познатиот "метален стан" - архитект Алексеј Козир и дизајнер Игор СеливерстовОваа и оваа ситуацијаРазлики Ако се сетете, во сензационалниот "метал" проект имаше мала површина и големиот буџет. Овде - сè е токму спротивното: површината на куќата е огромна (700 м², три спрата плус подрум), а буџетот е повеќе од скромни. Тоа, гледате, е сосема логично по кризата.Натпревари Прво на сите, барања на клиентите. Тие можат да бидат изразени со зборовите: "Дали вашата работа како што ви одговара, најважно е што ги сакаме резултатите". Така, испраќајќи го архитект на "слободен лет", клиентите во двата случаи целосно му верувале. Не без причина земајќи предвид дека архитектот ќе ги земе предвид нивните карактеристики до максимум.Почит Семејството има две деца - шармантна девојка и син. Подобрувањето на домот беше главно управувано од Водителка - убава, пријатна жена со вроден вкус. Објектот со сите планирани "сечење" на просториите беше однапред купена од семејството. Во таа смисла - до моментот кога се запознал познавачот со архитект. На второто место му е доделена улогата на мајстор за внатрешни работи. Желбите до него беа најчести, до целосна несигурност.Проектот и неговата имплементацијаДизајн метод на вбризгување Куќата, како што веќе рековме, е огромна. Да се ​​разберат целата 700 м²време е потребно. Недостигаше. Затоа, дизајнот се одвиваше по делови. Архитектот побарал инјекции во дизајнот, "инјекции" за да постигне висококвалитетни нерви на целиот процес, негова продолжување. Зашто тој периодично заглавени. На пример, огништето во огништето се појави долго пред самата просторија да заврши. Замислете: во средината на купови градежни остатоци, одеднаш, гордо се вознесе еден вид убав човек и гигант! - Овде вие ​​не сакаат волја да бидат "доведени на ум" сè што е можно побрзо. Поради овој "островски" дизајн, остатокот од просторот на куќата е одлучен - во неутрални количини на просториите, акцентните "острови" плови. Но, архитектот не почнал да се редефинира и направил секакви "игри со простор", оставајќи сè да биде чесен и правоаголен. Зошто? Прво, горенаведените претпријатија се пари, а значителни. И второ, Архитект и Љубовница беа целосно задоволни од почетната конфигурација на внатрешниот простор на куќата. Беше едноставно, но удобно. Таа беше барем неутрална, но експресивна. Со други зборови - оптимално."Развод" со градители Градителите биле "свои", тоа е - господар. Затоа, од самиот почеток, Архитект им рекол на клиентите: "Да го напишеме она што треба да биде убаво, а јас ќе одговорам за ова. Градителите ќе бидат одговорни за останатите - за технологијата и квалитетот на изработката". На тоа и одлучи. "Развод" беше издаден, и сите се вклучија во сопствен бизнис. Одлуката беше успешна: никој не се мешаше со никого и не го комплицира животот. Градителите мирно и темелно ги рафинираа просториите, користејќи ги материјалите што ги доделува Архитект (ако веруваше дека конечната убавина би била поврзана со тоа), каде што е потребно. Самиот архитект и неговиот дизајнер ги измислиле и продуцирале на страната главните знаковни елементи на нивниот "островски" дизајн: огниште, аквариум, скалила и сл. И тогаш тие едноставно биле донесени и инсталирани во куќата.Стил Со сите негови претходни дела, Архитект веќе се здоби со слава на комплетен "бруталист". Во оваа работа, тој повторно го демонстрираше својот карактер, дополнително напредувајќи го стилот на високо-технолошкиот стил до масите со домашната воено-индустриска пристрасност. Скалите, огништето, аквариумот и влезните врати, исто така, ја демонстрираат моќта и елеганцијата на воената опрема - тенкови, борбени авиони, носачи на авиони. Но ... Ако во тој стан стилот на Архитектот звучеше како концентриран и декларативен колку што е можно, тука во куќата се гледа многу поспокојно. Предметите на ентериерот се чини дека "плови" во воздухот "океани" кои ги исполнуваат просториите. Куќата не е нешто што не постои ништо излишно, но најпотребното е избрано од неопходното. Резултатот - простор, празнина, едноставност. И каде што има естетски значајна празнотија, стилот на Јапонија и Јапонија е на дофат. Значи, можеме да кажеме дека "јапонскиот стил" е суптилен стилски "омотот" на овој ентериер. Се согласувам: сина лизгачка врата од салонот за оџаци и трпезаријата, стаклениот чекор во трпезаријата (ако погледнете на дното и на страна, металната основа на чекорот се чини дека е хиероглиф), ленените завеси на бамбусовите стапчиња - сите овие допири ја даваат најсветлата јапонска нијанса на внатрешниот брутален минимализам.Дизајнер "Острови"Hall Hall Влез врати две. Тие се одделени со мини-трема, а "внатрешната" врата е авторска. Таа е масивна, тешка, наликува на безбеден. На задната страна, вратата има две ниши каде што се вметнати тесни огледала за свртување - може да ги погледнете како вака и тоа пред да излезете од куќата. Салата е голема. Подот е розова мермер (по желба). Десно, лево, директно - модрикаво (исто така опционално Хостеса) врати кои водат до камината соба, трпезарија, соблекувалната. Овие врати се кријат зад стаклената мазност, како и водите на морето, досега неистражени длабочини, чие изучување ќе го одложиме за подоцна. И сега - внимателно ги испитате скалите што се водеа надолу и нагоре. Ова е главната тема на волуметрискиот состав на собата. Тоа е скалило кое му дава простор на салата на динамиката и карактерот. Сите други внатрешни детали не се ништо повеќе од позадина за тоа. Ритамот на дрвените чекори, магично паднат на страната на скалилата, скршената мелодија на метални огради, остри синкопации на иглички ... Музичката метафора на ова скалило е техно музика. Визуелна метафора - бродска скала.Камин соба Притискајќи ја вистинската врата на страна, стигнуваме до паркетните подови на огништето. И тој е огромен и напуштен. Ширината на куќата и височината на два спрата, капа ќе падне, ако гледате на таванот. Целиот простор на салата е условно составен од три зони. Првиот, "фронт" - со прозорец во целиот ѕид, со три "сечење" светла и внатрешен квадрат "прозорец", од кој половина од авторскиот аквариум исполнет со морска вода изгледа. Ова е персонификација на елементот на вода. Втората зона за внатрешни работи е балкон со метална ограда, зад која можете да ги видите детските врати. Третата зона, "зоната за обожавање оган", се наоѓа под балконот, а во нејзиниот центар се наоѓа огромен огниште на авторот. Тој - главната работа во куќата, олицетворение на елементите на оган, како и симбол на домашна удобност и благосостојба на семејството - благосостојба. Домашен бог, тежи еден тон. Камин има многу интересен имот: кога ќе го притиснете, се претвора. Покрај тоа што само забавува, во таквата кинематика постои практична смисла: со помош на камин, кој почнува да ја игра улогата на екранот, салата може да биде сосема различно модулирана, истакнувајќи ги нејзините различни зони. Патем, метафората на екранот е буквална. Првично, креаторите на огништето сакаа да го затворат со дебело стакло, а потоа тие се преселија и висеа многу нишалки со капки стаклени на нив, како да се падна дождната завеса на земја. И огништето е гигантска светилка за свртување. И кога огнот гори во него, интересно е да се забележи како пламенот се прероди во светлина. Аквариумот во огништето исто така "работи" со природна светлина. Кога апсолутно сите извори на вештачки извори на светлина се исклучени, поради фактот што има голем прозорец "зад грбот" на аквариумот, трепери со таков смарагден кристал. Излегува многу убаво: во смарагд самрак некаде високо во зелено