стан со вкупна површина од 208 м2 Константин Вернигор

Предавање на галеријата

Фото: Евгени Лучин

Текст: Анастасија Смолин

Архитект: Константин Вернигор

Градител: Андреј Туровски

Журнал: (30)

Едноставно е неверојатно колку поинаку архитектите дефинираат за себе она што, строго земено, е архитектура. За некои, тоа е уметничка форма, важна компонента на духовната култура; други се посклони да обрнат внимание на стилот и карактеристиките на индивидуалната зграда; Конечно, третиот најблизок е разбирањето на архитектурата како наука за изградба на градежни објекти. Архитект Константин Вернигор - само од третата категорија. Тој гледа точно наука во архитектурата - со неговите теореми, аксиоми и формули. Нема место за несреќи, целиот процес е логичен, оправдан од бројни фактори. И така, дури и пристапот на архитектот за работа е сличен на научното истражување. Денес ќе се обидеме да ја опишеме внатрешноста создадена од В. Вернигор, користејќи ја својата терминологија - малку сува, но многу прецизно карактеризирање на фазата на работа на просторот. Според архитектот, ентериерот е многу академски (без оглед на "измамен" дизајн) нешто. А академизмот треба да се постави на почетокот - во приодот кон проектот, во одлуките, во сензации на самата архитектура. Првата фаза на работа е секогаш повторен развој. Првично, ова е приближна поделба на просторот во зони, потоа се рафинираат плановите, се обработуваат поединечни елементи. Имајте на ум дека станува збор за значителни термини, потребни се само два месеци за да се најде единствен соодветен концепт. Во овој случај, завршувањето на фазата на планирање на работа се совпадна со купувањето од страна на клиентите на вториот кат од станот. Значителен пораст во областа не го промени веќе постоечкиот концепт за внатрешни работи. Беше одлучено едноставно да се "пренесат" нејзините главни карактеристики на друг кат без да се наруши интегритетот на синџирот на стил. И сега да видиме како седумте принципи за создавање на ентериер формулирани од Константин Вернигор беа отелотворени во резултирачкиот стан.Принципот на архитектонско расположение Се базира на идејата за "многустрани" внатрешни работи. Со други зборови, да се биде во исти простории, во текот на денот целосно уживате во убавината на природната светлина, а во вечерните часови можете да ги видите придушените неонски "светла" со не помалку задоволство. За Константин Вернигор, светлината е средство со кое се открива архитектурата, нејзините победнички фрагменти се засилени, а напротив, оние што изгубиле се сокриени. Во оваа насока, гостинската полуструктура "работи", која вклучува дневна, трпезарија и кујна. Освен тоа, широката употреба на неон не може да се нарече само опција за осветлување. Целта беше поинаква: да се создаде со помош на неон "сјај" невообичаена, зашеметлива интимна атмосфера, заменувајќи ја дневната "вистината за животот".Принципи поени Кога се формулира основната идеја за внатрешноста и се наоѓаат неговите можни расположенија, архитект "зазема молив". Во оваа фаза на работа, според Константин Вернигор, важно е да се најде семантичка точка на станскиот план. Ова се однесува на одредена точка во која се концентрира филозофијата на околниот простор и од каде потекнува нејзиниот концептуален развој. Во нашиот случај, семантичката точка е центарот на трпезаријата. Ова е композиционото јадро околу кое акцијата започнува да се одвива.Принцип на независен обем Понатаму, просторот почнува да се обработува детално, исполнет. Светлината архитектура на јадење област се состои од многу едноставни елементи кои "држат" на составот. Тенка дрвени вертикали околу трпезариска маса емитуваат директно трпезаријата. Тие ја исклучуваат "студиската" перцепција на собата, обележувајќи мал уютен агол. Од страната на централната сала, трпезаријата е делумно покриена со полукружна преграда, формирајќи комплетно посебен фрагмент исполнет со детали. Во терминологијата на Вернигор, ова е независен волумен кој ја формира околината околу неа. Идејата за независен волумен е дека е неопходно за секој ентериер како концептуално јадро, но нејзината индивидуалност не е потребна за внатрешни работи и може да постои изолирано.Принцип на експеримент Зборувајќи за препознатливиот ракопис на архитект, ние честопати означуваме повторувања од ентериер до детали за внатрешни работи или начини на работа со материјални, карактеристични линии или комбинации на "бренд". Се разбира, важно е уметникот да го најде својот стил, но понекогаш оваа замрзната постојаност има лошо влијание врз креативноста. Таквата судбина може да се избегне благодарение на неуморно експериментирање, разумно комбинирано со вашите омилени и тестирани техники. Во овој случај, местото на експериментот беше коридор на вториот кат. Традиционалната класична тема земена како основа беше трансформирана овде, според зборовите на архитект, во пакет на нови бранови. Ваквите искуства екстремно ја индивидуализираат внатрешноста, го прават тоа жив и незаборавно.Принцип на линии на движење Нешто одвоено се принципите на "мотор" (или "динамичен"). Најсовршената панорама на вителниот простор е откриена од централната сала. Се служи како изложбен простор, во блиска иднина треба да се постави мини-музеј. Салата не се наоѓа во геометрискиот центар на станот, неговата улога е центар на движење. Што се однесува до вистинските линии на движење, тие се разгранет лавиринт на "патеки". Покрај тоа, постојат две главни оски - паралелни коридори на двете страни од дневната соба. Различни опции за движење околу станот се размислуваа внимателно и детално, како резултат на тоа, сопствениците и гостите добија максимална удобност.Принцип на акцент Акценти кои се рамномерно распоредени во внатрешноста се задолжителни и, што е најважно, функционално оправдани. Мала ниша, фрагмент од ѕид или агол - сето ова се обмислува со посебно внимание. Силен прием на акцент - насока на светлина. Нејзиниот развој зема не помалку време и напор од фазата на дизајнирање на работата. Во зависност од распоредот, се избира типот на осветлување и осветлување, а ефектите креирани од светлата и сенките се обмислен. Друг очигледен акцент дава избор на бои.Принцип нула Ноль - это пустота и начало начал одновременно, самостоятельная философская величина, в разных своих проявлениях присутствующая в каждом интерьере. Одно из таких проявлений - круглая замкнутая форма, которая рождает бесконечные вариации и образы. Принцип нула угадывается в динамичном рисунке потолка. Простые геометрические элементы наслаиваются друг на друга, сливаясь в замысловатую и сложную конструкцию. Взятый за основу круг трансформируется, превращаясь в целую символическую "схему" потолка. Расшифровка этой схемы потребовалf бы долгих рассуждений на совершенно иные темы. Поэтому именно здесь мы поставим логическую точку и подведем краткий итог всему вышесказанному. По мере профессионального роста и расширения опыта автора этой системы число принципов неизбежно будет увеличиваться. В результате Константин Вернигор получит формулу, которая поможет решать архитектурные задачи, исключая абсурд в работе, и укажет верный путь к высокому профессиональному результату.