Имаше задача да не ми се допаѓаат сите други, - вели Gulya Akhmetshina. - Како да не ми се допаѓаат сите други? Треба да ја компонирате сопствената историја за куќата, дајте му индивидуалност, карактер. Да го стори тоа, како да има сто години веќе живеат различни генерации на семејството. Одржувањето на јасен стил е погрешен потег. Тогаш тоа не е куќа, туку музеј. Или палатата. И решивме да ги вклучиме елементите на антиката, антиквитетите во дрвена куќа и да добиеме жив ентериер, топол. Нешто како швајцарска вила со Прованса, со американски белешки ... Па, и бидејќи куќата е дрвена, здруженијата со Русија неизбежно ќе се појават. Така, немаше разговор за стил. Станува збор за Домот.

САЛОН: Куќата не изгледа како римејк, свежа архитектонска и декоративна работа со игли.

- Ние бараме таков ефект. Во принцип, во извесна смисла, тоа е, одлична приказна. Кога се запознавме со клиенти и почнавме да разговараме за проектот, бев пет месеци бремена. Мојата ќерка е скоро пет години. Така, куќата беше точно пет години откако беше положен првиот камен. И така се разви толку бавно, полека, и на почетокот на процесот се уште беше потполно неразбирливо што ќе дојдеме на крајот.

Кога семејството се преселило во оваа куќа три години подоцна, многу почнало на нова: на пример, решиле да се обидат да направат позлатен таван во канцеларијата. И тоа го направија. Купивме мебел, потоа го сменивме на друго ... Ние купивме некои ткаенини (конкретно отидовме во Тајланд и избравме парчиња рачно изработени ткаенини, рачно обоени, со уникатни бои, уникатни, неверојатни ткаенини!). Потоа целосно ги замени сите текстилни производи, нарачувајќи ги во САД. Бидејќи потрошувачите се толку занесени од идејата за "еволуција" дома, тоа од оригиналната источна тема, ние се повеќе се префрламе во западните стилови. Во некои фази, ориенталните белешки се вратија повторно, и тие се уште се присутни во декор, ако погледнете внимателно. Специјална приказна излезе со тепих. Ние донесовме десетина килими, и "ги превртувавме" еден по еден, проверуваа како изгледаат во различно осветлување. Со сончев ден, со дневни завеси затворени, а потоа во вечерните часови со вештачка светлина. Дали свеќата не светлина! (Се смее). Избравме три соодветни парчиња, а потоа повторно да пробаме, додека не застанавме на единствениот кој се вклопува совршено.

Друга важна точка: куќата е темна. Клиентите сакаа многу да ја затемнат текстурата на дневниците, да направат длабока чоколадна боја, а внатрешноста на оваа позадина почна да се игра како скапоцен камен во ковчегот. Оваа игра на боја, исто така, работи на ефектот на живееле во антиката, а не на новитет на домот.

Во принцип, оваа куќа е зафатена, во неа многу е инвестирано - и средства, и мануелна работа, и душа. Подот во трпезаријата е поставен во мермер. Стареено, патинирано, изедено од киселина. Технолошки беше многу тешко да се утврди: тие направија агли за спојување, тие страдаа од положување. И во внатрешноста на мермерната "рамка" наредени со рачно изработени керамички плочки, единствена. Кујна од MOBALPA совршено се вклопуваат во оваа куќа. Водителка навистина сака она што изгледа како кујната од трпезаријата низ заоблената врата.

S: Кујната во куќата е често скриена, однесена на периферијата. Овде таа е на истакнато место ...

- Кујната домаќинка сака токму предната, пријатна, ужива во таква кујна. Само по себе, не за ништо, не за работа.

S: Познато е дека еклектичниот жанр се чини дека е лесен, но всушност има правила за мешање на состојки. Која е најважната професионална тајна?

- Тоа е на вашите прсти. Се чувствува изградено на сензација. Веќе врз основа на завршена работа можам да излезе со оправдување: овој црн таван има сè овде, пропорциите на мебелот кореспондираат на некој начин до висината на прозорецот и така натаму. И во процесот - сè е сосема поинакво. Не знам зошто треба да биде така и така. Таква боја, како украс. Нареди слајд во трпезаријата во GRANGEи поради некоја причина бев сигурен дека задниот ѕид треба да се огледува, а не дрвен (како во фабричкиот каталог). И не заборавајте да имате салфетки салфетки. Секако да! Не знам зошто. (Се смее). Убаво е што куќата се покажа како многу опфатена: таа е способна да апсорбира, да апсорбира многу различни мотиви, епохи, култури ... Сè што е тука се меша и се меша, сè е малку премногу. Тука е мал влезната сала, а во него - огромно огледало, кое едвај се вклопува во нас. (Се смее).

Но, тоа не е сè. Еве и клупа, и гардероба. Светилка од Тифани. И сè е апсолутно од различни епохи. Секоја ставка има своја историска позадина. Што дава таква историска мешавина? Тоа дава чувство дека работите доаѓаат во куќата во различни периоди и на различни начини. Се чинеше дека се наследи, и се чинеше дека се купи по повод, ми се допадна во продавница за мебел - тие го донесоа дома. И излегува дека куќата живеела, развиена, исполнета со години како 100-150 ... Слој по слој, предмет по тема. Но, всушност, ние "стегнавме" стогодишна историја и живеевме пет години.

Тој ќе продолжи да се развива. Верувам дека за архитектонски објект ова е многу важен квалитет. Животот на ентериерот по завршувањето на работата мора да продолжи, а внатрешноста мора да биде подготвена за промени, да прифаќа нови работи, уметнички дела, нови бои, нови текстури итн.