Светот е театар, и сите ние сме актери во него. Што да кажам за самиот театар! Не постојат само сите актери, но воопшто сè дејствува, игра. Дури и пиштолот, обесени на ѕидот, е познат да биде обврзан да пука. Во овој магичен простор на уметнички и вештачки создадени светови и страсти, ништо не е исто. Сè е условено и носи тајно значење. И сценографијата вклучувајќи Сценографијата, кога се гледа во филозофската димензија, го претставува "семантичкиот апогеј" на декорацијата како таква. За секоја емоција, за секој разговор, за секоја сцена - посебна придружба која постои истовремено и конкретно за нив. Ова е функционална естетика на кино: да се претстават тајните значења на позадината на експлицитните и обратно. Значи, режисерот Александар Мита го снима филмот "Црвено-топла сабота". Заплетот на сликата е едноставен: се базира на моделот класичен "љубовен триаголник". Протагонистот е сега популарен олигарх лик кој поседува "олигархиски минималистички" ентериер, каде се развива драматична акција. Фактот дека олигархот не е добар човек сугерира за нас "обезличено" внатрешноста на неговата куќа. Се чини дека куќата е во јапонски стил, но традиционалната строгост и симетрија на неа е незабележливо скршена тука и таму, украсена со туѓи елементи, со што се зголемува чувството на луксуз, но целокупниот концепт е изгубен. Тоа му дава на гледачот чувство на дисхармонија, што се бара од сценариото. Која хармонија е таму кога тангото е тројка! И сите три се многу различни: заменик, гангстер и сопругата на заменик. Декораторите се обиделе да го максимизираат централниот дел од внатрешноста, врамувајќи го со темни тонови и со тоа постигнувајќи ефект на волумен и подобрување на главната работа - драма. Посебна улога овде се игра со пурпурна боја, можеби најмногу магична боја во светот. Бидејќи е поделена на две компоненти - сина и црвена, во зависност од психолошкото расположение, секое лице гледа во него повеќе од една или друга. И ако црвената е бојата на победата и среќата, тогаш сината е бојата на смиреноста, се граничи со депресија. Тука уметничкото толкување на колористиката се совпадна со визијата на Кшиштоф Кислевски (филмот "Три бои"), но само нашиот директор не ги "дистрибуира" овие две бои и ги толкува одделно. Бројни арки, мост преку базенот, екраните и футоните се органски вградени од страна на уметникот Александар Ворвич во постоечкиот "виолето" волумен. Филмот завршува со спектакуларна експлозија која целосно ја уништува московската интерпретација на јапонскиот ентериер.
Предавање на галеријата 
