Bofill отвори своја архитектонска фирма многу рано за помалку од 24 години. Неговиот метод беше најпопуларен во Франција во 1980-тите. Инспириран од класиците на Андреа Паладио, од бетон, стакло и челик, тој поставил социјални станови во предградијата на Париз - за Версали за сиромашните. Комплетот Abraxas во Noisy-le-Grand (кој се нарекува нео-сталинист) излегол толку екстравагантен што режисерот Тери Гилијам го избрал како место за неговиот култен утописки филм Бразил (1985) за тоталитарно општество.
"Фабриката е магично место со чудна атмосфера. Ми се допаѓа тоа што нејзиното постоење е наредено, ритуализирано - во целосен контраст со мојот турбулентен номадски живот. Тука работам подобро од било кое друго место. Ова е единственото место каде што можам да се концентрирам ".
Во неговата родна Барселона, приврзаноста на Бофил до големи размери довела до фантастична архитектонска реинкарнација. Во 1973 година, 34-годишен архитект ја презеде реконструкцијата на урнатините на стара цементница во западниот перифед на градот. Две години подоцна, тие се трансформираа во комплексот Ла фабрика, во кој беа сместени канцелариите и домувањето на Бофил.
"Главниот проблем беше да се одлучи што да се симне и што да се напушти". Фабриката расте со децении и во времето на појавата на Bofill вклучени 30 бункери за складирање на цемент, подземни тунели, моторни простории, оџаци, деловни згради. 3.100 квадратни М. м, вклучувајќи ги и градините. Архитектонот методично уништи речиси 70 проценти од зградите, избирајќи поединечни фрагменти кои тој би сакал да ги зачува. Живите и работните простории се наоѓаа во истата зграда, но кога во студиото беше потребно повеќе простор, тој ја пренесуваше приватноста на друг том. Вкупната површина беше 500 квадратни метри. м
"Најголемиот предизвик беше да се создаде атмосфера на работ на пропаст и манастир", вели архитектот. Централниот том беше наречен "Катедрала". "Му се восхитувам на својот богат простор, кој, како по правило, се користи за големи деловни состаноци и семејни прослави. Тоа е монументално и домашно во исто време и докажува дека овие две спротивности можат да коегзистираат совршено еден со друг ".
Важна фаза од реконструкцијата беше уредувањето на непријатниот пејзаж околу фабриката - Bofill беше лично вклучен во интеграцијата на зелените површини. Кипарините и палмите, бршлен и полжави беа дизајнирани да формираат еден вид органска рамка, да го омекнат индустрискиот карактер на зградите. "Сакав да го пренесам чувството дека природата ја презела фабриката, обидувајќи се да ја рехабилитира".
