квартира общей площадью 89 м2 Едвард Забуга, Алексеј Розенберг

Предавање на галеријата

Фото: Зинон Расудинов

Текст: Људмила Федорова

Архитект: Едвард Забуга, Алексеј Розенберг

Журнал: N4 (9) 1996 година

За да постојат во ентериерот создаден од истомисленици, потребни се малку неконформизам и добро позната посветеност на вредностите на уметничката средина. Проектот е буквално на работ на најновите пребарувања во областа на дизајнот на ентериер - и во Русија и во странство. Тој не е само резултат на креативно пребарување - тој самиот е потрага, секојдневно откривање на нови можности за организирање на просторот за живеење.

Бидејќи подрачјето за такво барање во овој случај беше стан наменет за семејство од три, функциите на сите соби се сосема познати: дневна соба, детска соба, спална соба на родителот, трпезарија и бања која се наоѓа во прилично скромна област. Би можело да се зборува за удобноста на планирањето: на пример, дали гостинската зона е доволно одвоена од главната зона? .

Но целата слика за овој ентериер е премногу далеку од идејата за вообичаеното, од она што го сакаат повеќето луѓе, и сувите рефлексии од ваков вид веројатно нема да помогнат да се разбере. Посоодветно овде е серија на субјективни впечатоци, асоцијативни слики што се појавуваат во врска со стан, а првиот од нив е

Квартира-тетрис,

од кои сите елементи претставуваат комплексен и кохерентен систем Нејзината перцепција бара одреден ментален фокус: просторот е ментално поделен на коцки, некои од нив се дел од повеќекратни фигури сместени во вкупниот волумен, а некои едноставно се полни со воздух, како да се отстранат, но овие "стапалки во вселената" се исто така значајни за целокупната идеја за внатрешни работи . Архитекти сметале дека волуменот на еден стан ограничен со четири ѕида како даден координатен систем, како неутрална, безлична школка, која тие ги исполнувале со просторни фигури. Овие бројки имаат бизарни контури - поради многуте корни и ниши, но во исто време се доста строги, бидејќи авторите се убедени во предноста на прави линии и агли.

На површно гледиште се чини дека геометриските простори се слободно поставени во вселената, но постепено се чувствувате дека оваа леснотија е измамен, нивниот аранжман е предмет на строги закони, како комбинација на елементи за мозаик. Овие мулти-ниво форми-тома точно одговара на основните архитектонски принцип формулиран од Алберти: дури и ако се создаде за доброто на убавината, не треба да постои сомнеж дека сè е создадено за доброто на доброто. Во овој случај, естетиката е толку сплотена со прагматизмот што е невозможно да се одреди што претходи.

Значи, ниту еден од ѕидовите формирани од просторните фигури е всушност ѕид: во секоја од нив се скриени кабинети од најразлични цели. Колона во кујната кријат фрижидер, а визирот виси над кујната се свртува со полица во дневната соба, која се наоѓа на подигната платформа - подиумот. Подиумот, на кој чекорите од ходникот и олово од трпезаријата, е композициониот центар на станот - нуди максимална видливост: од прозорец до прозорец на спротивниот ѕид. Меѓутоа, по потреба, со помош на лизгачки врати и ролетни, може да се изолираат приватни простории - расадник, спалната соба - главната спална соба.) Во исто време, подиумот, опремен со многу фиоки и отворот, ја извршува функцијата на огромен мезанин, поставен на подот. Општо земено, функционалноста што го карактеризира овој стан е двосмислена: од една страна е подреденоста на секој елемент на одредена цел, а од друга страна, неговата согласност со целокупната структура и интегрален систем. Системот, кој авторите го нарекуваат метафизички, е изграден на контрасти, на бројни опозиции.

Пејзаж стан

Сојузот, соседството на спротивностите во голема мера е поврзан со разбирањето на авторот за внатрешни работи како трансформиран пејзаж. Разликата во нивото - опозицијата од врвот надолу - е поврзана со нерамни терени. Највисокото ниво - дневната соба, подиумот - е исто така најмногу осветлена: на сцената се појавува друга опозиција: светло-темнина. Така, одредена филозофија може да се проследи во зонирањето на стан.

Јавниот дел е "висок", светло; приватни, вклучувајќи го и расадникот, спалната соба, покрај тоалетот и кујната - покриени, затемнети.

Мебелот не изгледа како вештачки воведен елемент - се приклучува на општ систем на здруженија, се чини дека растат од постојните архитектонски форми: прозорецот се претвора во биро, а воедно и една постелна маса пред огледало, широка "клупа" во дневната соба - стои за видео опрема. Протокот на просторот се чувствува речиси физички во овој ентериер. Архитекторите комбинирале три вида мебел: направени од домашни занаетчии според цртежи на авторот - дрвени, со намерно масивни метални јазли; лесни "демократски" - фирми од ИКЕА; мек, има многу можности за трансформација, на пример, софа во дневната соба, цврста и пространа, способна да се модифицира, да создаде пријатни "гнезда", ако бројот на гости е мал.

Впечатокот на блискост кон природата е создаден од севкупниот "еколошки" дизајн на станот: доминираат природни материјали - дрво со карактеристичен модел на јазли, омилена плута од авторите. Но, во исто време, ова не е спокојно Русоистичко враќање кон природата, во модерните внатрешни знаци на цивилизација се неизбежни. Помалку јасно, но потсвесно, комбинацијата на едноставни, прифатливи материјали и скапи, исклучителни се сосема забележителни - исто така придонесува за внатрешни работи одредена динамика.

Филм стан

Динамизмот, размислувањето на системот на спротивности - еден вид мини-конфликт - сугерираат друг начин на согледување на овој стан: како мал филм или видео клип. Авторите ги потсетиле зборовите на Ајзенштајн дека Партенон може да послужи како лекција за кино: карактеристиките на аглите кои се отворени за гледачот заобиколувајќи го храмот изгледа умно пресметан од архитекторот-режисер, а промената на впечатоците е диктирана од промената на формите. Се разбира, аналогијата со Партенон се манифестира само со тоа што креаторите на станот земаа предвид како ќе се согледаат во движењето на гостинот-гостин - како впечатокот за сложеност ќе се замени со разбирање на идејата како темнината на "долниот" простор ќе се реши со осветлениот подиум и затегнатоста во кујната канистерот ќе се отвори со попространа трпезарија, одделена од дневната соба не само со разлика во нивото, туку и со вертикална поделба - колона (вид на скратена меморија на колонадата). На кратко, според авторите, архитектонските форми диктираат промена во емоциите.

Кинематографско и внатрешно осветлување: функцијата светлина тука е максималната манифестација на облиците на просторот и предметите, па затоа има многу светилки кои потенцираат поединечни детали што овозможуваат спроведување на светлината. Играта на сјајот на керамичките плочки создава специјална пулсирачка тонска пулса која предизвикува нова асоцијација -

Стан со акварел

Решението за боја на ентериерот е подредено на еден од основните принципи на сликање: две спротивставени, заситени бои - црна и портокалова - се акцентирани против неутрална позадина.

Во исто време, самата позадина се карактеризира со комбинација на ладни тонови (метал, стакло) и топло (дрво, плута). Бојата на станот е изградена на светли, речиси незабележливи нијанси на бои: на пример, обликот на портокаловите керамички плочки е светло на еден од детските ѕидови и темно од друга страна. Се чини дека долните слоеви се појавуваат преку горниот слој - таквата техника, наречена техника за полирање, често се користи во акварелското сликарство.

Многу слики кои се појавуваат во врска со овој необичен стан, индивидуални варијанти на нејзината перцепција бараат одредени уметнички напори од гостите - ко-креација со авторите. За сопствениците, оваа ко-креација, која подразбира развој на клучните концепти утврдени од архитекти (како експеримент, пребарување на нови форми, игра, движење, преиспитување), станува состојба на секојдневниот, секојдневниот живот.