квартира общей площадью 92 м2 Левон Аирапетов, Карен Аваков

Предавање на галеријата

Фото: Зинон Расудинов

Текст: Људмила Федорова

Архитект: Левон Аирапетов, Карен Аваков

Журнал: N5 (10) 1996

Прекршив прагот на овој стан, веднаш не верувате дека не сте во фантастичен лавиринт, туку во обичен животен простор. За жал, од фотографиите може да се направи само груба идеја за овој ентериер, бидејќи во комплексен, повеќедимензионален простор се отвораат неочекувани нови погледи секоја секунда. Значи без детален водич во патувањето низ лавиринтот на стан не е доволно. И жанрот на таков водич ќе биде најблизок до детектив ... Дури и од ходникот, станот се гледа преку, дијагонално: агол од дневната соба со бар, потоа преку отворот во ѕидот на дневната соба, дел од ѕидот во софата и, конечно, дел од канцеларијата на господарот со прозорец. Сепак, не е можно да се влезе во канцеларијата во права линија. Со правење на два или три чекори во неговата насока и забележувајќи ги аглите на аглите на десната страна (тие се формираат со неколку сали кои течат еден во друг), ние сме принудени да отстапуваме од правецот на дијагоналата за да одиме низ барот. И тука се наоѓаме веќе во дневната соба, во средината на која е транспарентна тркалезна маса, "рефлектирана" од круг на светилки на таванот. Се обидуваме да разбереме каде поминал премин кон канцеларијата, но наместо тоа, преку "прекршување" во ѕидовите гледаме софа, што всушност е дел од дневната соба. Со претпазливост заобиколувајќи ги острите агли, во одреден момент во јазот помеѓу ѕидот и заоблен бар шанкот забележуваме дел од кујната што е веднаш скриена. И се наоѓаме во просторот помеѓу канцеларијата на водителка и троседот. Откако конечно стигнавме до кабинетот, дознаваме дека неговите два ѕида не се спојуваат. Невозможно е да се помине во формираниот јаз, но можно е да се погледне. Ние гледаме и разбираме дека има дневна соба, од која штотуку дојдовме. Но, откако го сврте грбот кон прозорецот (истото гледано од ходникот), ние сме ослободени да видиме дека можеме да се движиме по права линија. Минатото на каучот - во спалната соба водителка. Во непосредна близина на тоа е бања за гости, полигонална, како и сите соби. Спалната соба е единствената просторија во станот во вообичаената смисла, односно изолирана од заедничкиот простор. Преку лизгање огледува врата од тука можете да стигнете до господар бања, сепак, поради неговата импресивна големина, тоа треба да се нарече бања. Спална соба и бања со симулатор - најмногу населени соби. Не без никакво жалење ги оставаме, влегуваме во самата група агли, кои беа исплашени на самиот почеток. По поблиска проверка, излегува дека ова се неколку мали сали - пред спалната, троседот и кујната - кои се спојуваат едни со други. И, конечно, враќајќи се во ходникот, ја откриваме кујната, која исто така е кратко видена. Кога првобитниот шок ќе отстапи на малку нервозно љубопитство, ќе почнете да сфаќате дека зад хаотичен, на прв поглед, скок на агли, испакнатини, скршени линии е некоја авторска идеја. Целиот простор - фантастичен, кој тече од една форма во друга, како во сон - е предмет на несомнена логика, во еден центар. Авторот за внатрешни работи, мирен и урамнотежен по природа, во архитектурата, со сопствен прием, е поддржувач на најхрабрите експерименти, кршење на сите норми. Не се плаши од ова, клиентот, девојка со европски начин на размислување, која нема намера да започне семејство (барем во блиска иднина), му го стави на располагање својот стан. Можеби причина беше односот на душите, можеби - желбата да ги шокира гостите. Резултатот, во најмала рака, ги исполни сите очекувања: тоа е пример за тоа што неконтролираната фантазија на архитект може да се претвори во правоаголник од 92 m². На создавањето на ентериерот му претходеше сликата родена во имагинацијата на авторот. Поточно, имаше две слики одеднаш, тие се јасно проследени во планот: ова е копје заглавен во старата структура, и птица која полета во кафез и го скрши. Многу тешкотии се појавија со техничкото отелотворување на планот, бидејќи куќата е стара, а во прободените главни ѕидови имаше естриси. Силуетата на копје-птица е изложена со закривената линија на бар, скршените контури на ѕидовите; тоа е врежано на таванот, нагласено со халогенски рефлектори, црна плочка означена на подот. Внатрешното движење на просторот, кое е воочливо во секој агол и дупка во внатрешноста, е насочено кон врвот на копјето, кое паѓа во канцеларијата на домаќинот. Овој центар, кој се отвора од неочекувани отвори во ѕидовите, секогаш се враќа на гледачот. Сликата на стан варира помеѓу илузијата и сигурноста, логиката и измамата, рамнотежата и отстапувањата од него. Самите ѕидови не се ништо повеќе од декорација, одеднаш се распаѓаат - овие празнини се нагласени од осветлувањето - и не стигнуваат до таванот, така што изгледа лебдат во воздухот. Се разбира, не секој, дури и кај оние што се сметаат за противник на стереотипите, може да живее во таков фантасмагоричен стан, иако е функционално сосема погоден за домување. И покрај невообичаената форма, сите простории кореспондираат со нивната намена: во дневната соба може да се сретнат познати домаќинки, спалната соба е сосема погодна за спиење, а канцеларијата, соодветно, за работа (доколку никој друг не е во станот). Врз основа на искуството на авангардна уметност на дваесеттиот век, архитектот му нуди на купувачот сосема необичен стан-експеримент. Меѓутоа, уништувањето на стереотипите не е цел сама за себе, а не резултат на неограничено самоизразување на уметникот. Напротив, таа е целосно подредена на одредена задача - создавање на модерен ентериер, каде што естетската екстравагантност би се комбинирала со практичност и удобност.