Ако го земеме предвид обемот на сценографијата, костимите и количината на работа, ова е првиот руски филм во жанрот на научна фантастика. Акцијата се одвива во блиска иднина на планетата Саракс, каде паѓа главниот лик Максим. Тоталитарниот систем владее на Саракс, жителите се робови. Максим, како благороден витез, се бори против злото и се обидува да ја спаси планетата од воена диктатура.

"Неверојатно е тешко да се реализира иднината во кино, па дури и во космичка иднина, мора да се разбере и размисли буквално сè", вели дизајнерот на проектот Кирил Мурзин. Тој развил воени униформи, обележја, оружје, опрема, па дури и планетарна шема со Саракс во центарот. Под негово водство, уметниците создадоа карта на континентите, така што беше јасно од каде доаѓаат непријателите и на која територија патува главниот лик. Покрај тоа, тие привлекоа мапи на градовите, а исто така измислија за својата фантастична планета своја своја османлиска систем на калкулус и своја азбука, а да не ги споменуваме ентериерите во кои дејството се одвива. Околу една година дизајнерот на концептот на проектот само скицирал - и за време на подготвителниот период и за време на снимањето. Покрај тоа, дури и навидум неважните ситници добиле најсериозно внимание. На пример, како ќе се гледаат печатниците на пропагандниот оддел. Во приказната, Одделот се наоѓа во главната кула, која е во фокусот на злото на планетата. Оттука, уметничкото решение на нејзиниот ентериер е мрачен, херметички, метафорички безводен простор.

Метафората и симболизмот се важни техники во уметничката структура на сценографијата. На пример ... тупаница. Скулптурата со слика на тупаница се наоѓа во средината на сценографијата, прикажувајќи ја централната сала на главната кула. Концептот на просторот е таков што тупаницата мора да биде видлива од различни точки до сите што се случуваат тука. На оној што го фати социјализмот, тупаницата ќе изгледа чудно запознаена. И навистина, тоа е еден вид на понуда. Сите се сеќаваат на скулптурите, плакатите и цртежите од советскиот период. Но, тука концептот дизајнер применуваат тековната техника денес - тој истакна значаен детал на скулптура или постер и го зголеми. Така, предметот доби дополнителна тежина и стана уште позначаен. "Се обидовме креативно да размислиме за наследството на уметноста на тоталитарните режими", вели Кирил Мурзин.

Според приказната за приказната и филмот во финалето, експлозијата и последователниот оган целосно го уништуваат Империал Сити. Значи, сценографијата беше изгорена од филмаџиите токму пред камерата, со цел да се максимизира точноста на сцените на кулминација. И резултатите од тригодишната работа на филмската екипа, како што и се очекуваше, останаа на филм.