САЛОН: Г-дин Hasuike, кој сметате дека сте прво и основно дизајнер, архитект или моден дизајнер?

- Ова е тешко прашање. Почнав да направам вреќи речиси случајно. Веројатно причината беше тоа што гледав во светот малку однадвор. Во раните 80-ти, јас одеднаш забележав дека во Милано жените одат со исти црни ранци. И сакав да им понудам работи кои би биле поедноставни, полесни и функционални, но во исто време повеќе стилски.

S: Вашиот дизајнерски кариера започна со фактот дека во 1964 година, за Олимписките игри во Токио, дизајниравте SEIKO околу 20 различни часови. Што ги цениш во рачни часовници?

- Ми се допаѓаат едноставни и удобни часовници кои не привлекуваат непотребно внимание. Покрај тоа, гледајќи во нив, веднаш треба да видите колку е времето. И тие треба да бидат многу лесни. Со еден збор, како овие. (Хасујке го зема ракавот на својата јакна и покажува мал пластичен часовник со црно бирање, бели броеви и црвени стрели.)

S: Дали е тешко да преминете од еден проект на друг, бидејќи тие се толку различни: торби, кујни, апарати за домаќинство?

- Воопшто не. Суштината на работата на дизајнерот е да ги набљудува луѓето и да им понуди она што им е потребно. На пример, кога ја дизајнирав машината за перење Aqualtis Аристон, Мислев дека повеќето луѓе мијат облека во вечерните часови, по работниот ден. Тие не сакаат перењето да се претвори во проблем. Затоа ја проширив влезната врата на машината и постапив на барабанот за 5 см повисок од порано. И кога ја создадов кујната Динамица ДЕЛ ТОНГОтоа го направи виси гардероби малку наведнат, така што луѓето не би ги удриле главите против нив.

S: Го дизајниравте моделот Динамика во 2002 година. Дали сметате дека тоа е сè уште релевантно денес, кога многу дизајнери прават кујни со полици наместо висечки кабинети?

- Можеби сега оваа идеја не е многу релевантна. Оваа година на изложбата за мебел во Милано, покажав сосема друга кујна. Се вика Монос, и се базира на идејата за цврстина. Клучот за оваа кујна е островот, кој изгледа како една единица. Но, во реалноста, се извлекува маса, така што овој монолитен блок одеднаш станува место за готвење.

S: Можете ли да ја замислите кујната на иднината?

- Да и не. Кујната сè повеќе станува дневна соба. Дизајнерите се обидуваат да сокријат апарати, да се ослободат од виси кабинети, да ги скријат чешмите во кујната изгледаше како дневна соба. Но, според мое мислење, ова е екстремно. За сето тоа, кујната е местото каде што подготвуваме храна. Ми се чини дека за неколку години, дизајнерите повторно ќе ја истакнат оваа специфична функција на кујната.

S: Вие не само што дизајнирале кујни, туку и кујнски ножеви. Знаеме дека за јапонскиот дизајн ова е многу важна тема. Кога си дизајниравте ножеви WMFшто беше главната идеја?

- Размислував за традициите на јакузата. Виновната мафија одлучи да го отсече прстот. Дали знаете кој? Малку прст! Се чини дека овој прст воопшто не е важен, но во реалноста, мажот без мал прст не може цврсто да држи нож. Значи, кога дизајнирав ножеви WMFмалку ја скрати рачката и го направи тоа, така што беше удобно да се држи ножот со уште четири прсти.