Архитект Карен Балиан тврди дека во овој ентериер нема скриени значења и сложен концепт. Тука сè е само она што е. Сè е реално. Тоа беше само двокатна тула куќа која требаше да се направи станбени и без флерт со корисникот. Не украсувајте, не создавајте никаков впечаток, не го прават тоа атракција. Едноставно прилагодете се на животот, додека значително обнова.

Секој елемент во внатрешноста е поврзан со историјата на архитектурата и дизајнот. И првото здружение што го нарекува проектот Karen Balyana- стилот на класичната архитектура на дваесеттиот век, Френк Лојд Рајт. Како што вели авторот, "Рајт, како и Ле Корбизје и Мис ван дер Рое, беа главни учители на мојата генерација на архитекти, трите китови на кои ни беше формирано нашето разбирање за архитектурата на дваесеттиот век". Во овој ентериер концептите на Рајт се присутни во форма на игра со елементарни геометриски фигури - квадрати и правоаголници, преклопувањето и комбинациите на кои се создава просторна игра, посебна хармонија. На пример, дневната соба е изградена на ритмички слоеви на плоштади - камин, трпезариска маса, дрвен панел на подот, колони. Но, тоа не е само за формите.

Клучната улога во внатрешноста игра текстура. Всушност, работата во внатрешноста започна со експеримент. Што да направите со цигла, која во обликувана форма изгледа премногу брутално, и со целосна завршница го губи лицето? Авторот одлучи да игра на концептуален ефект на некомплетност: под-малтерисани тули, и како да се покрие со тенок филм или дури и превез. Така што не беше премногу груб, и се читаше моделот на положување. Исто така добиени со тавански плочки. Спротивно на тоа, дел од ѕидовите сепак беа украсени со традиционален мазен малтер, иако со мала негрижа, така што контрастот не беше премногу суров. Други текстурирани доминанти на ентериерот се 'рѓа и хром. Еден кат со специфична корозивна графика, "рѓосаниот" огниште е парадоксално комбиниран со сјајниот метал на лустери и мебел. Вторите, за разлика од суровата боја, се избираат во конвенционално - класичен стил, но во исто време тие не се толку класични што контрастот е остар.

Секој детал од овој ентериер зборува за посебниот стил на просторот - за принципот на потценување, за техниката на полутонови и скриени ефекти. Нека авторот ја одбива намерната концептуалност на неговиот проект - тоа воопшто не е намерно, туку едноставно модерно. Навистина, во наше време, за да се вратат работите во нивната оригинална едноставност, неопходно е да се избере тежок пристап кон нив - концептуален.