САЛОН: Принципот на минимализмот - на што точно се манифестира?

- Прво на сите, во намерното ограничување на уметничките средства, стеснување на нивниот спектар. Шема на бои всушност е сведена на контраст на црни и златни окер (од најсјајните нијанси на тоа до вметнувањата на "чисто злато"). Главните декоративни мотиви станаа графички украс на позадини (црни лисја на златна позадина) и неговата комбинација со големи авиони од локална боја. Што се однесува до организацијата на просторот, тука постои и доминантна тема - воведување на хипермала.

S: Што се подразбира под ова?

- Проширување на сите форми во споредба со вообичаените норми, нивната хипертрофија. Во релативно мал простор на стан, ова дава неочекуван ефект, воведува израз.

S: Кажете ни што значи сте постигнале хипермала.

- Едноставно физичко зголемување на некои елементи, како што се влезните отвори (нивната висина е 2,8 метри, наместо вообичаените две). Поставување во ентериери на големи огледала (веќе на влезот ви се среќава огледало со висина над три метри). Теписи беа подигнати со голем модел. Подот покрива користи широк floorboard. Патем, во некои простории (канцеларија и спална соба), нејзината скала е дополнително истакната со контрастни ленти - црно на светло дрво и бело на темно кафеава венге.

Исто така, комбинирајќи ги индивидуалните форми во големи блокови. Така, речиси целата кујна е решена во една боја и се перцепира како цврст црно-лак монолит. Друг пример: во зоната на скалите, декоративната позадина се движи од ѕидовите до таванот, визуелно комбинирајќи ги просторни елементи. Нема веќе никакво дробење во хоризонтални и вертикални рамнини, носени и носени делови - сè е едно.

S: Но, овој интегритет не ги исклучува нијанси, детали ...

- Да. Во секој случај, во однос на спектарот на бои. Благодарение на материјалите, бојата се однесува поинаку. Истата црна боја е длабоката боја на кадифената позадина, бојата на сјајните, рефлектирачки површини на кујнски панели и бојата на затемнетото стакло на партициите што им овозможува на светлината да поминува низ.

S: Светлината, исто така, игра значајна улога во перцепцијата на просторот?

- Се разбира. Во овој стан го користевме ова, би рекол, театарска шема на осветлување. Не постои директна "едноставна" светлина насекаде. Постојат мали пресвртни светла, кои даваат многу тесни, локално насочени греди. Постојат помрачени подни светилки, кои светат само нагоре, и столни ламби, кои го насочуваат светлото надолу. Лустерот може да работи во режим на дифузна, треперење на светлина (како тлеење оган во огништето). Рефлексните ленти и точки ги грабнаа фрагментите од просторот, акцентираа одделни делови ...

S: Патем, за деталите. Привлечете внимание слики и скулптури. Тие беа избрани конкретно за овој проект?

- Половина година пред да започнат да работат на овој ентериер, на лична изложба на познатиот уметник Олга Доманова, забележав две од нејзините слики, што им ги предложив на клиентот. Тие служеа како почетна точка за создавање на ентериерот. Скулптурата во внатрешноста првично беше планирана, но не можев долго да ја најдам и само во последен момент ја најдов во каталогот на изложбата во Прага (интересен примерок на кубофутуризам).

S: Како би го дефинирале овој стил?

- Главната тема на овој проект е комбинација на минимализмот со експресивен декор. Значи излегува - експресивен минимализам, поточно, и не може да се каже.

Александр Кратович: "Овој стан се наоѓа во елитната зграда во центарот на Минск, но нејзиниот оригинален распоред повеќе личеше на становите на Хрушчов со мали соби и заоблени коридори од модерното домување, целосно го пренасочивме просторот, визуелно ја зголемивме обемот, воведовме енергетска декоративна тема. непрепознатливост, стана функционален, модерен и прекрасен простор "