стан со вкупна површина од 240 м2 Тамара Воронкова, Олег Галицки

Предавање на галеријата

Фото: Михаил Степанов

Текст: Александра Шапиро

Архитект: Тамара Воронкова, Олег Галицки

Уметник: Николај Соломаха

Журнал: N5 (28) 1999

Во историјата на архитектурата и дизајн многу куриозитети. Внатрешноста, слепо (иако точно) копирање на надворешни знаци на одреден уметнички стил, но не одговара на филозофскиот дух на ерата, е осудена на пропаст на креативноста однапред. "Да, тешко е да се очекува каков било уметнички ефект од грубо имитираната ренесансна француска палата, кревана во форма на шапка на голи тули со седумнаесет приказни или од фоајето во" луксузен "екстремно вулгарен" мавритански "стил во банка или хотел" - напиша А.Д. Чегодев За среќа, судбината на станот, за што сакаме да кажеме, беше поуспешна. "За мене и за моето семејство, сакав вистинска, извонредна приказна", вели газдарица. И за реализација на овој сон, таа избра прекрасен, впечатлив изглед Барокот - стил дизајниран да создаде необично, "покачено" расположение во внатрешноста. Истовремено, неопходно е да се одржи рамнотежата на една тенка линија: просториите не треба да личат на салите на палатата-музеј или, уште полошо, на павилјон за снимањето на филмот за Луј XIV. Потребни се "нормални" живеалишта. Значи, ние се свртиме кон планираното решение предложено од архитекти и започнуваме со Галерија на слики. Многу благодатно и природно, Тамара и Олег се претвориле во непривлечна (со четири лежишта), како да користен хоризонт од сите страни на собите во еден вид "авенија". Сега, би било пожелно да не трчате брзо, но свечено маршира. Да, и неговата функционална намена драматично се промени: "патеката што ги поврзува индивидуалните делови од станот" стана галерија со збирка на слики. За да започнете со (со намалување на површината на една од просториите) коридорот беше малку продолжен. Потоа биле изградени арки во неа и колони биле подигнати. Прецизниот вертикален ритам од столбовите на Коринтскиот ред (направен од мрамор и покриен со брилијантен полиуретан), рафинираната форма на арки (drywall) создаде впечаток на леснотија и нагорна тенденција. Таваните како "да се искачија" над нивните оригинални 3,3 метри. Белата и беж шема на бои "се шират" на ѕидовите - не можете да кажете дека растојанието меѓу нив е 2,6 метри. Но, најсилниот беше намерно илузорно дејство. Беше неопходно да се обесат на крајот од коридорот огромно "венецијанско" огледало, бидејќи просторот се продлабочи. Се чини дека паркетот "патот" не завршува и исчезнува над хоризонтот. И само по некое време ќе почнете да го препознавате сопствениот одраз на сликата. Особено претепан и локацијата на просториите. Во руските барокни палати собите се следеа еден на друг на начин утврден со европската етикета: главната сала, вечертаната собраниска сала, музичката соба, софата, студиската соба, библиотеката, будоар, трпезаријата, спалната соба, спалната соба, главната кујна. Приватните комори ја завршија енфиладата. Во станот се забележува речиси истиот принцип: дневната соба, трпезаријата се на почетокот, а главната спална и детската спална соба се на крајот од ходникот. Па, сега да поминат мала турнеја на станот.Салон или мала дневна соба Идеално место за приеми во текот на денот (удобна троседот, фотелјата, малата маса) или романтична изолација во вечерните часови (пригушената светлина на "канделабра"). Претходно, водителка ја нарече оваа соба "страшна, здодевна и паѓа од планирање", а Тамара Воронкова го идентификуваше како "коридор коридор" без хумор. За да ја поправам ситуацијата, морав да ги заокружам аглите, да ја подигнам завесата за завесите, да ги исечам нишите во ѕидот и да поставам мали ретровизори пред секој од нив. Влошки во паркетот ја означи средината на собата. Како резултат на тоа, преовладуваше беспрекорна симетрија на класичните архитектонски форми и строга организација на композицијата. Извонредна и оптичка игра со простор. Од кујната, која се наоѓа на спротивната страна од коридорот, се чини дека софата со столици се уште треба да оди и да замине. Тука, истиот илузорно дејство како во коридорот, само прозорецот ја игра улогата на огледало. Од коридорот-галерија, салонот изгледа многу интимно, како будоар во спалната соба. Па, кога гостинот минува низ колумни и влегува во самата соба, одеднаш се отвора широк странички - одлево, до отворените врати во дневната соба, и десно, до канцеларијата на сопственикот.Музичка дневна Тука темата на барокот го достигнува врвот. Комплексна декоративна и уметничка декорација на таванот и ѕидовите (малтер изработен од полиуретан, пиластри, нацртани капители), извонреден граничен модел на подот, обвиткан со прозори од заливот, комбинација на бел и позлатен луксузен лустер, ѕиден канделабру, огледала - сето тоа заедно ја прави дневната соба свечена, церемонијална сала. И, се разбира, мебелот: софи и столици изградени во симетрична композиција со потпирачи за раце во форма на вулкани и брановидни грбови, конзорни маси со засебно закривени нозе, аголни слајдови со порцелан и стакло. Наскоро ќе се појави белиот пијано во дневната соба, и навистина ќе стане "музички".Сина трпезарија Во таква трпезарија вечера станува кралска празнична храна. Прекрасната, длабока боја на ѕидовите, создадена со мешање на неколку бои, хармонично се усогласува со златото на раскошниот декор на мебелот.Бургундија кабинет Во неговата воздржана, мажествено солидна внатрешност, луксуз и елеганција се доведени до совршенство. Тонот го поставува мебелот со монограми на сопственикот. Во најдобрите традиции на барокот, во неговиот декор се користат резби, бронзени врежани обложувања, влага со шкрилци и черест школка, кожа и кадифе (вештачки стари) се оптеретени. И боите се поврзуваат со Елизабетанска, руска барокна, кога ѕидовите беа покриени со црвена ткаенина или дамаски црвени нијанси.Слатка спална соба Во XVII век, спалните соби се сметале за церемонијални простории, речиси култни. На пример, во Версај, кралската спална соба била вклучена во системот на палатата enfilade, а креветот на монархот бил одделен со низок балюстрат. Во другите палацо и палати, на подиумот беа подигнати кревети со големи навеси и завеси од скапоцени ткаенини. Во овој случај, дизајнот на креветот е поинаков: крошна е прикачена на ѕидната конзола, без потпорни звучници. Така, волуменот на креветот не е визуелно акцентиран, а не одземен од просторот на собата. Скулпторските драперии на крошната, завесите и ламбрекините од светлосветен кадифе со многу фино облекување се неверојатно убави. Па, нека ти тивко ја затвориме вратата, конечно се восхитуваме на сликите во Галеријата и нашето оддалечено рефлексно огледало и, збогумувајќи се на сопствениците, оставиме оваа неверојатна барокна бајка.