Тадао Андо (Тадао Андо, б. 13 септември 1941) е јапонски архитект, лауреат на Прицкер, вистински поет од бетон, бидејќи никој не знае како да се справи со вселената. Секој што некогаш бил во зградата што ја изградил никогаш нема да го заборави ова искуство. Неговото име е на усните на сите, бидејќи во блиска иднина ќе мора да ја преструктуира зградата на Париската берза за францускиот милијардер Франсоа Пино.

Поврзано: Франсоа Пино го прославува 80-годишнината

Архитектонот многу дизајнира, денес комплетна листа на проекти, од големи до многу мали, одамна премина за 150. Скалата на неговиот талент и единственоста на пристапот се очигледни. Сè што е изградено од Тадао Андо може да се подели на четири големи групи: станбени згради, храмови, музеи и спектакуларни спектакуларни реновирања нарачани од Франсоа Пино.

Пари берза, реконструкција Тадао Андо.

Покрај традиционалните јапонски храмови, Тадао Андо создаде неколку згради за христијанските заедници. На пример, "Црквата на светлината", изградена во 1989 година во малиот град Ибараки, и црквата во Таруми. Црквата на светлината е три бетонски коцки со ѕидови од 38 см. Во коцката, во која се наоѓа литургиската сала, крстот формира тесни дупки во ѕидот, преку нив свети светла дневна светлина, а внатре во оваа архитектонска техника се чита како очигледен христијански симбол.

Понекогаш Тадао Андо може да се потпре на едноставни бинарни и да добие неочекувано експресивна слика - токму тоа се случи во Музејот на модерна уметност во Тексас во Форт Ворт: архитект изгради два апсолутно идентични павилјони. Тадао Андо е во состојба да создаде "едноставни куќи" - познато е дека станбените комплекси Роко, кои тој ги изградил (Рокко домување еден, 1983, и Роко домување два, 1993) во Кобе се конкретни куќи-клетки кои не страдаат за време на земјотресот во 1995 година.

Храмот вода на островот Авајџ, проект Т. Андо.

Се разбира, работата во Венеција на двете музејски локалитети за Фондацијата Франсоа Пино влезе во посебно поглавје во кариерата на Тадао Андо. Прво, архитект неверојатно е во ред со Палацо Граси (2006). Тој извонредно воведе бетонски, стаклени врати, супер-авангардни метални делови во историскиот ентериер - и во исто време го нагласи внимателниот став кон автентичните ѕидови на 18-тиот век.

Големиот театар "Поли" во Шангај, 2017 година.

"Мислам дека архитектурата е секогаш борба".

Палацо Граси беше проследен со вториот венецијански проект за Франсоа Пино - изложбената локација Пунта делла Догана (2009) - реконструкцијата на венецијанската царинска зграда бараше уште поголемо возење и генијалност. Архитекторот се справи со извонредно: нема изложена современа уметност таму, дури и најпробивчиво или естетско не е во можност да се удави од архитектонската слика. Без оглед на кустосите на Пино, архитектурата секогаш прави посилен впечаток. Затоа Французите чекаат што точно јапонскиот господар ќе направи со историската зграда на берзата, зградата на Пале Бронјар, изградена во 1807-1826 година од неокласичниот архитект Александар-Теодор Бронјар - важен споменик на париската архитектура во првата половина на XIX век.

Тадао Андо бетон понекогаш се вели дека е мазна како свила. Архитектонот објаснува дека квалитетот на конструкцијата не зависи од самиот состав, туку зависи од формата во која се истура бетонот. Поради развиената традиција на дрвена архитектура во земјата, нивото на занаетчиството во Јапонија е многу високо. Дрвената форма може да биде толку совршена што ниту една капка нема да излезе од рабовите. Потребни се водоотпорни форми, во спротивно ќе се појават шуплини и површината може да попуштат.

Музеј на современа уметност Benesse Museum, Јапонија, 1992 година. Внатре - отворен овален двор за медитации со езерцето во средината. Покривот е засаден со трева.

Тоа е благодарение на совршен форми, кои го прават јапонската столари, бетонски Тадао Андо изгледа како свила. А круг дупката оставена во конкретниот завртки, кои се одржи на кофражни заедно, тие се одамна стана белег на архитект - дали павилјон за медитација во градината на УНЕСКО (1995, Париз) или конференцијата Комора на кампусот на швајцарската компанија Vitra (1993 Weil am Rhein , првата градба на Тадао Андо во Европа). Експертите признаваат дека Тадао Андо бетонот е секогаш конструкција и површина и никогаш не е маскирна или малтер. Тадао Андо сака материјал што воопшто не е типичен за Јапонија.

Префектурален музеј за уметност Акита (префектурален музеј за уметност Акита), проект Т. Андо, 1967 година. На ѕидот се јасно видливи обележани круг дупки.

"Повеќето од куќите во Јапонија се направени од дрво или картон, вклучувајќи го и моето", вели архитектот. "Живеам во тоа уште од детството, тоа е мојата пештера, се чувствувам пријатно во тоа". (Тадао Андо имаше брат близнак, но Тадао беше прво роден.) Кога браќата беа на две години, семејството одлучи дека Тадао ќе ја преземе нејзината баба, ја зеде презимето Андо, најпрво се населиле во близина на пристаништето Осака, а потоа се преселија во куќата во која живее Тадао и сега). Како дете, Тадао Андо го гледал делото на столар, сакал да го обликува дрвото. Тој забележа како расте дрвото, што сонцето го прави со тоа, и научи како да го одреди квалитетот на дрвото. И, со свои зборови, постепено почна да ја разбере врската помеѓу формата и материјалот од кој е направен.

Интересно, Тадао Андо е комплетен автодидакт. Ја научив професијата себе. Како дете, Тадао Андо помина многу време надвор и на село. Од 10 до 17 години, ентузијастички ги вметнав моделите на бродови, авионите, многу скулптуирав, изучував со столар чија работилница беше на улица од неговата куќа. Во младоста тој се обиде да започне боксерска кариера, не оди. Потоа се занимаваше со самообразование и владееше со вештини, работејќи со професионалци, дизајнери и архитекти, градски планери.

По тема: Архитект без образование: пет одлични самоучения

"Никогаш не сум бил добар ученик и секогаш сакав да го проучувам предметот сам, надвор од училишните ѕидини. На 18-годишна возраст, почнав постојано да одам околу храмови во Кјото и Нара, градови кои се познати по изобилството на споменици на традиционалната јапонска архитектура ". Познато е дека Тадао Андо го посетил Империал Хотелот во Токио пред школувањето, а познатата хотелска зграда, дизајнирана од Френк Лојд Рајт, направила силен впечаток врз него.

"Во принцип, студирав архитектура, да бидам во самите градби и да читам книги за нив". Во 1960-тите, Тадао Андо патувал во Европа и САД, со цел да ги види и анализира сите најважни споменици на западната архитектура со свои очи. Во текот на овие патувања, тој разви навика на скицирање во тетратки и продолжува да ги држи таквите дневници на архитектонски впечатоци до ден-денес.

"Во сите мои дела, светлината е важен фактор. Создавам затворени простори со дебели бетонски ѕидови. Внатрешноста оградена од градскиот живот мора да биде самодоволна ".

Еднаш во продавница за втора рака во Осака, Тадао Андо наиде на книга за Ле Корбизје. За да го купи, младиот човек мораше да заштеди пари за неколку недели. "Гледав во неговите цртежи толку често колку што страниците станаа црни. Тадао Андо призна дека Corbusier е стандард во неговиот ум, изгледа дека постојано ги гледа проектите и архитектурата со своите очи, прашувајќи се што би рекол Корбусје за овој или оној проект. Кога Тадао Андо пристигнал во Марсеј, тој, се разбира, одел да ја гледа "Жителската единица" на легендарниот Корби и бил погоден од динамиката што бетон ја имал во толкувањето на Корбузие. Бетонот, челикот и стаклото се омилени материјали на Тадо Андо. Тој го употребил дрвото во само неколку проекти, вклучувајќи го и Јапонскиот павилјон на Expo 92 во Шпанија. Враќајќи се во Осака во 1968 година, тој го основа своето архитектонско биро Tadao Ando Architects and Associates.